Первые годы после того, как Илзе Лиепа пришла в Большой театр, стали для неё непростым испытанием. На тот момент для молодой артистки не было подходящих ролей, и именно поэтому она согласилась на участие в сериале «Михайло Ломоносов». Здесь Илзе особенно вдохновила поддержка её матери. В своём дебютном экранном проекте Илзе сыграла Елизавету Андреевну — жену главного героя, что стало важной вехой в её карьере.
Илзе Лиепа
Илзе Лиепа является одним из выдающихся представителей знаменитой творческой династии. На протяжении своей карьеры она приобрела популярность как талантливая балерина, но вскоре добилась успеха и в других областях — как актриса, педагог и общественный деятель.
Будущая звезда выросла в атмосфере, насыщенной искусством. Её отец, Марис Лиепа, был знаменитым танцовщиком, а мама, Маргарита Жигунова, служила актрисой как в кино, так и в Театре имени Александра Сергеевича Пушкина. История любви родителей Илзе началась на съемочной площадке, где они работали над фильмом, и в честь их героев решили назвать своих детей — старшего сына Андриса и младшую дочь Илзе.
Ранние годы жизни Илзе прошли за кулисами Большого театра, где работал её отец. В возрасте 5 лет она начала выходить на сцену, дебютировав в спектакле «Мадам Баттерфляй». Она прекрасно запомнила, как бабушка приводила её в гримерную, где юной артистке завивали волосы и надевали матросский костюмчик. На тот момент ей дали роль сына главной героини, что было связано с тем, что поднимать девочку было значительно проще, чем мальчика.
На самом деле, ещё в детстве Илзе осознала, что её судьба неизбежно свяжется с миром балета, как это произошло с её братом и отцом. После завершения обучения в Московском хореографическом училище её путь в Большом театре был непростым. Чтобы предоставить дочери возможность выступать, Марис Эдуардович принял решение уйти с должности — в противном случае никаких возможностей для неё просто не было бы.
В этот трудный период семья страдала от глубоких переживаний. Родители Илзе разошлись после 22 лет совместной жизни. Мама была настолько возмущена действиями отца, что наложила запрет на общение детей с ним. Встречи происходили тайком, однако, несмотря на конфликт, отец всегда оставался для Илзе образцом, учителем и кумиром. Он ушёл из жизни в 1989 году.
Балерина Илзе Лиепа
С начала 1980-х годов Илзе Лиепа регулярно выходила на сцену Большого театра. Она исполнила первую партию Геры в спектакле «Ифигения в Авлиде». В последующие годы её репертуар пополнился новыми яркими и характерными ролями.
В 1989 году в Концертном зале имени Петра Чайковского прошёл её первый творческий вечер. На нём она представила семь номеров и постановку «Видение розы» Михаила Фокина, где танцевала в паре с братом. С тех пор подобные вечера стали традицией для почитателей балета в Москве.
С приходом нового века Илзе порадовала своих поклонников премьерой спектакля «Пиковая дама», в котором её партнёром стал известный танцовщик Николай Цискаридзе. Она первой исполнила роль Графини, образ которой навсегда остался в сердцах зрителей.
Вскоре после этого эпизода состоялся её бенефис на сцене Большого театра, в котором принимали участие звёзды как российского, так и мирового балета. В 2003 году Илзе была удостоена премии «Золотая маска». Её гастроли охватили не только Россию, но и Европу.
В 2016 году балерина осталась без статуса солистки Большого театра, но не оставила танцы. Она продолжает выступать на гала-концертах и мероприятиях, которые организует Фонд Мариса Лиепы, созданный совместно с братом.
В фонде особое внимание уделяется новым проектам для молодёжи, среди которых можно выделить «Кадетский бал», направленный на возрождение традиций церемониальных русских баллов. В рамках этого проекта Илзе сотрудничала с Первым кадетским корпусом в Москве.
Хотя Илзе посвятила свою жизнь балету, иногда её посещали мысли об уходе из искусства. Об этих периодах, а также о своих первых ролях звезда рассказывала в программе Татьяны Устиновой «Мой герой».
Творческий путь Илзе Лиепы / Ilze Liepa
Карьера юной артистки в Большом театре стартовала в 5 лет, когда дочь Мариса Лиепы принимала участие в небольшом эпизоде. С 1981 года Илзе Лиепа работала солисткой Большого театра, исполняя запоминающиеся роли в операх Кармен, Иван Сусанин, Князь Игорь, Хованщина, Травиата.
В 1989 году Илзе Лиепа впервые представила творческий вечер в Концертном зале имени П.И.Чайковского, где она исполнила семь хореографических номеров. Похожие вечера стали традицией, и Илзе Лиепа радует своих поклонников и московскую балетную богему почти каждый год.
С 1994 года Илзе Лиепа занимает пост художественного руководителя ассоциации Золотой век и входит в состав правления Благотворительного Фонда имени Мариса Лиепы.
Мастерица балета также добилась успешных высот в драматическом искусстве. Её дебют на театральной сцене состоялся в конце 90-х в Санкт-Петербургской антрепризе. В 2000 году театр «Модерн» под руководством Светланы Враговой представил спектакль Сон императрицы, в котором Илзе Лиепа исполнила роль императрицы Екатерины. В 2002 году она сыграла роль Маркизы де Люрсе в спектакле Рамки приличий в Театре имени Владимира Маяковского.
Илзе Лиепа также проявила себя на киноэкранах, снявшись в фильмах «Блистающий мир» (1984), «Детство Бэмби» (1985), «Лермонтов» (1985), «Михайло Ломоносов» (1986), «Империя под ударом» (1999) и «Самозванцы» (2001).
Потеря отца стала большим ударом для неё. «Мы оба нестерпимо страдали. Так я оказалась в кордебалете. На тот момент идеальным выходом оказалось кино. Мама практически заставила меня согласиться участвовать в фильме «Блистающий мир», основанном на произведениях Александра Грина. Она сказала мне: «Когда в театре нет вдохновения, ищи его в других местах». Вот так и состоялась моя первая работа в кинематографе — «Михайло Ломоносов». Спустя несколько лет я впервые вышла на драматическую сцену, играя совместно со Светланой Крючковой в спектакле «Ваша сестра и пленница».
Илзе Лиепа принимает участие в концертах по всей России и за границей, её репертуар включает хореографические фрагменты опер Лебедь, Видение розы, Шехерезада, Мадам Бовари, а также миниатюры, созданные для неё такими балетмейстерами, как Д.Брянцев, Г.Алексидзе, Т.Сердюкова.
В 2003 году президент Владимир Путин наградил Илзе Лиепа Государственной премией России в области литературы и искусства за 2002 год за её постановку «Пиковая дама» на сцене Большого театра.
Звание заслуженной артистки России она получила в 1996 году. В 2003 году была отмечена Национальной театральной премией «Золотая маска» и Государственной премией Российской Федерации.
Английский композитор Кейс Харнэ пригласил Илзе исполнить главную роль в балете Народная принцесса в 2007 году, посвященном жизни и смерти леди Дианы. В 2011 году Илзе Лиепа была приглашена в состав жюри конкурса «Евровидение для молодых танцоров».
Илзе Лиепа также попробовала себя в роли радиоведущей и телеведущей. В 2011 году она и Владимир Познер совместно вели телешоу «Болеро», а начиная с 2011 года Илзе ведёт авторскую программу «Балет FM» на радио Орфей.
Личная жизнь Илзе Лиепы / Ilze Liepa
Первым супругом Илзе Лиепы стал скрипач Сергей Стадлер, но этот брак не просуществовал долго. Вторым мужем стал бизнесмен Владислав Паулюс, который работал в международной компании Coca-Cola. Балерина обвенчалась с ним в апреле 1999 года в Николо-Богоявленском соборе Санкт-Петербурга. 15 марта 2010 года, в возрасте 46 лет, Илзе Лиепа родила дочку Надежду.
Когда моя дочь появилась на свет, мне уже стало не так важно, сколько мне лет. Говоря о возможности материнства в нашей профессии, я поняла, что рождение ребёнка — это действительно жертва для профессии. Но также и отказ от детей — это жертва счастья для каждой женщины. Мы должны делать выбор между этими путями.
Не признает возрастных стереотипов
В жизни Илзе Лиепы было два брака. Первый, с музыкантом Сергеем Стадлером, длился недолго — они развелись в 1999 году. Вскоре, во время съёмок рекламы минеральной воды, она встретила предпринимателя Владислава Паулюса. Между ними возникла искра, и это привело к браку.
Семья Паулюс-Лиепа была счастлива, однако это счастье не лишено было трудностей. Илзе отмечает, что рождение ребёнка — это сложное испытание для любой балерины и требует жертв. Обычно после рождения ребенка танцовщица должна предпринимать массу усилий, чтобы вернуть форму, что почти всегда приводит к утрате карьеры. Поэтому Илзе долго не позволяла себе беременность, и когда наконец решилась — возникли проблемы со здоровьем.
Она преодолела все эмоциональные трудности женщины, которая хочет, но не может иметь детей. Духовник поддерживал пару, и даже в самые тяжелые времена Илзе верила, что однажды станет матерью. Этот долгожданный момент настал, когда ей исполнилось 46 лет.
Илзе не согласна с традиционными стереотипами о возрасте, поскольку после появления Нади она решила отвергнуть мысль о времени и посвятила себя дочери. Появление малышки стало для неё величайшим счастьем, но вместе с этим появились страхи и неуверенность, которые она считает нормальными для любой матери и старается справляться с ними.
Воспитывает дочь разносторонним человеком
С рождением Нади Илзе стала интересоваться книгами о воспитании детей. Она придаёт приоритет методам японского педагога Масару Ибуки, который утверждает, что последствия воспитания проявляются до трёх лет, и в этот возраст нужно уделять особое внимание. Основная идея заключается в том, что привычки, характер и предпочтения воспитанника формируются в детстве. Надя занимается музыкой, рисованием и хореографией — это, по мнению Лиепы, создаёт основополагающую базу для её дальнейшего гармоничного роста.
После рождения дочери Илзе планировала взять годовой перерыв для творческой работы, но вскоре вернулась на сцену всего через три месяца. Даже будучи занятой на работе, она старалась проводить много времени с семьёй, готовясь к выступлениям дома и беря Надю с собой повсюду, где это было возможно. Хотя Лиепа считает себя строгой мамой, она также уверена, что девочку нужно окружать любовью и заботой.
Прима
После впечатляющего исполнения партии Мерседес в спектакле «Дон Кихот» в 1985 году, когда театр гастролировал в Кишинёве, руководство Большого театра обратило внимание на Илзе как на возможную сольную артистку. Ей стали доверять значимые роли в новых премьерах. Таким образом, с 1986 по 1989 годы она стала активной участницей всех основных постановок, включая «Щелкунчик», «Спящая красавица», «Лебединое озеро» и «Ромео и Джульетта», «Хованщина» и «Князь Игорь». Илзе исполняла выразительные характерные роли, такие как синьора Капулетти в постановке «Ромео и Джульетта» 1987 года. В 2001 году она сыграла серьёзную роль графини в спектакле «Пиковая дама» вместе с Николай Цискаридзе. Этот спектакль имел такой успех, что Илзе исполняла в нём свою роль на протяжении десяти лет. Она вернулась на сцену через 2,5 месяца после декрета.
С 2003 года её творческие вечера перенеслись из концертных залов в Большой театр. Она уже выступала не только одна, но и с коллегами — артистами из России и других стран.
В 2016 году Илзе завершила свою карьеру в Большом театре, но ей не удалось полностью оторваться от сцены. Она продолжала танцевать, но только в редких спектаклях и специальных номер.
Кино и театр
На начальном этапе своей карьеры в Залe Большого театра Илзе Лиепа столкнулась с отсутствием постоянных ролей. Мать, будучи актрисой, призвала её принять предложение сняться в кино. Позже она вспоминала: «Я абсолютно ничего не понимала и не обладала профессиональными навыками, которые были бы достаточны.».
Илзе появилась в эпизодах таких фильмов, как «Герой её романа» (1984), «Блистающий мир» (1984), «Детство Бэмби» (1985) и «Юность Бэмби» (1986). Однако в 1986 году она сыграла более заметную роль, исполнив персонажа супруги главного героя в сериале «Михайло Ломоносов». В это время Лиепа пришла к осознанию, что хочет заниматься драматическим искусством и поступила в ГИТИС, выбрав педагогическое направление. В 1988 году она снялась в фильме «Эти… три верные карты…», а в 1990-м появилась в мюзикле «Али-Баба и сорок разбойников» вместе с Михаилом Лавровским и Виктором Яременко.
В 1998 году Илзе исполнила роль Марии Стюарт в спектакле «Ваша сестра и пленница…» по пьесе Людмилы Разумовской в театре «Модерн». За это исполнение она была награждена премией «Хрустальная Турандот». Это был невероятно интересный старт, она делилась, играя с замечательными коллегами, такими как Игорь Скляр, Николай Еременко, Армен Джигарханян и многими другими.
Следующей важной драматической работой для балерины стал спектакль «Сон императрицы» Андрея Максимова, премьера которого состоялась в 2000 году. Это событие интересно тем, что именно этот драматург входил в число авторов некрологов на её покойного отца. За эту роль Лиепа была удостоена премии «Чайка».
В тот же год она снялась в остросюжетном телесериале «Империя под ударом». В это время никто уже не сомневался в её таланте к драматическому искусству: ей удавалось совмещать сольные выступления, проводить творческие вечера, участвовать в спектаклях и сниматься в кино. В 2002 году Лиепа была удостоена звания Народной артистки страны, а в следующем году — важнейшей театральной премии «Золотая маска».
С Андреем Максимовым Илзе сотрудничала несколько раз: в 2002 году она сыграла в его постановке «Рамки приличий», а в следующем году — в спектакле «День рождения Синей Бороды». Кроме того, в 2004 году Лиепа вышла на сцену Театрального товарищества «Старый театр» в постановке «Чайная церемония». В 2005 году она приняла участие в спектакле «Ан-дер-сен» по произведению Ксении Драгунской. А в 2007 году она сыграла в Театре на Таганке в спектакле «Горе от ума — Горе уму — Горе ума», который поставил Юрий Любимов. Илзе считала, что у человека с балетным опытом на драматической сцене есть определенные преимущества.
Тренд на виниры
Современные «голливудские» улыбки, которые мы наблюдаем у знаменитостей, на самом деле создаются специалистами, и спрос на виниры растёт не только среди звёзд, но и их поклонников, вдохновлённых их внешним видом. Тем не менее, это достаточно сложный процесс, в особенности с точки зрения цен, которые не всегда доступны для обычного человека (даже некоторые знаменитости могут делать виниры по бартеру).
По словам Артёма, сегодня виниры стали настоящим трендом. «Не только селебрити делают виниры. Этот метод появился в Голливуде в 30-х годах прошлого века и представлял собой накладные керамические пластинки, используемые для улучшения формы зубов. На сегодняшний день это уже повсеместное явление. Виниры обозначают тонкую керамическую реставрацию.
Современные реставрации изготавливаются из цельной керамики, которая отличается превосходными эстетическими свойствами благодаря своей прозрачности, цветовым характеристикам и возможностям индивидуализации. Также стоит отметить, что керамика фактически соединяется с зубом, что делает её очень прочной и надёжной.
Керамические виниры, которые накладываются на переднюю поверхность зуба, используются только для коррекции цвета или формы. Но чаще всего это не просто эстетическая задача, а реабилитация, в которой требуется учитывать множество факторов. К примеру, если зубы изношены, передние зубы могут неправильно выглядеть, и это необходимо исправить. Если вы решите сделать передние зубы длиннее, то необходимо сделать это в полном объёме, иначе возникнут несоответствия в прикусе. Например, если у вас на автомобиле установлены колеса разного радиуса, он просто не сможет нормально двигаться. Так же и с зубами: решение проблемы требует комплексного подхода, чтобы исправить как форму, так и функцию.
Эта процедура требует большого объёма работы и ресурсов, что непосредственно отражается на цене. Иногда устанавливают виниры только на переднюю поверхность, например, для молодых людей, которые проходят ортодонтическое лечение. У них могут быть зубы в порядке, но, возможно, их зубы потеряли цвет из-за лечения или имеют сколы и большие пломбы. Поэтому возникает необходимость исправлять их после ортодонтического лечения с помощью керамических виниров.
Современные технологии позволяют увидеть результаты заранее, с помощью компьютерного дизайна улыбки, который предоставляется в клиниках. Мы используем его в «Белой радуге». С помощью специальной программы мы показываем пациенту, как было раньше и как станет после.
Существует миф о том, что многие звёзды имеют импланты, и что нужно просто вырвать все зубы и установить импланты. Это абсолютно неправильно. Ксения Собчак однажды сказала, что проще раз в год посещать стоматолога для лечения кариеса, чем тратить время и деньги на ортодонтическое лечение. Это не совсем корректно, это не медицинское утверждение, а просто её точка зрения. Наша задача заключается в том, чтобы сохранить максимальное количество зубной ткани, чтобы пациент мог долго пользоваться своими зубами.
Улыбка как у звезды
Если мы можем сделать «углы Джоли», почему бы не воссоздать подходящую улыбку звезды? Артём Газаров утверждает: «Сегодня, в эпоху цифровых технологий, мы способны практически идеально воспроизвести форму зубов знаменитостей или кого угодно, благодаря современным технологиям. Вопрос заключается лишь в том, подходит ли такая форма конкретному человеку. Мы сканируем форму зубов той или иной знаменитости, показываем, что она представляет собой, и предлагаем, например: «Вот такая форма вам подходит?». Если пациент согласен, то такие изменения могут быть выполнены благодаря высокоточному оборудованию.
По словам Артёма Газарова, даже самая идеальная улыбка может испортить внешний вид. «Важно убедиться, что именно эта форма действительно вам подходит. Вам может нравиться форма зубов какого-то знаменитости, но ваша форма лица может оказаться совершенно другой, что сделает результат непропорциональным. Мы подбираем форму и размер зубов в зависимости от формы лица. Например, для треугольной формы лица подойдут зубы одной формы, а для круглой — совершенно другой. Также немаловажно учитывать размер: если вам понравилась улыбка Анджелины Джоли, но ваши зубы значительно крупнее её, то такой вариант вам не подойдёт. общая гармония — ключевое значение.
Улыбка, которую выбирает звезда для выступлений, может весьма отличаться от той, которой нужен человеку в повседневной жизни. Если вы не стоите под софитами и не имеете ежедневного представления, возможно, слишком яркая улыбка будет неуместна, и с ней даже не всегда удобно. Бывает, что знакомые удивлены слишком белыми зубами, которые смотрятся как искусственные или неестественные. Таким образом, современные стоматологи научились обеспечивать максимально натуральный вид, и сейчас такая улыбка не выглядит неестественно.
Тем не менее, как отмечают специалисты, наблюдается стремление заботиться о здоровье зубов, а не просто устанавливать виниры. «Мы замечаем рост интереса к профилактическим мерам — пациенты хотят лучше заботиться о своих зубах, но всё же это ещё не стало стандартом. Большинство по-прежнему участвуют в профилактике не чаще, чем раз в год. Если провести опрос, окажется, что многие из них никогда не посещали стоматолога-гигиениста или были там в последний раз более трех лет назад. Люди зачастую не осознают, насколько это важно, и считают, что проще решать возникшие проблемы, чем регулярно ухаживать за своей улыбкой».
*Instagram принадлежит Meta, признанной в РФ экстремистской организацией
