Историки отмечают, что когда в мае 1943 года Антонова назначили первым заместителем начальника Генштаба, он стал самым частым посетителем кремлевского кабинета Сталина. По словам его коллег, именно благодаря Антонову Генштаб стал работать гораздо эффективнее. Работать приходилось сутками, что становилось настоящим испытанием для всех участников процесса.
Ольга Лепешинская
Ольга Лепешинская является выдающейся примой-балериной, настоящей звездой советской театральной сцены, известным общественным деятелем и талантливым преподавателем.
Ольга Васильевна Лепешинская родилась 15 (по новому стилю 28) сентября 1916 года в Киеве, который находился накануне революционных изменений. Ее семья принадлежала к древнему дворянскому роду с польскими корнями. Отец, Василий Лепешинский, был инженером и одним из крупнейших специалистов в области строительства мостов, что немалую роль сыграло в ее воспитании.
Танцевать девочка начала раньше, чем научилась ходить. Во время одной из летних поездок ее танцы привлекли внимание жены театрального художника, которая посоветовала отдать Ольгу в балетную школу. Однако ее отец не поддержал эту идею, считая её слишком легкомысленной; он мечтал о том, чтобы дочь стала инженером или врачом. Несмотря на его мнения, с поддержкой матери Ольга успешно настояла на своем.
Не сразу удалось Лепешинской поступить в Государственное балетное училище, так как ее ноги не выделялись изяществом, и к тому же она была невысокого роста. Потребовались дополнительные занятия, и, в конце концов, ей повезло заменить заболевшую балерину на выступлении. После успешного завершения учебы, в 17 лет, она была принята в Большой театр.
В молодости Ольга, будучи рьяной комсомолкой, старалась скрывать свои княжеские корни, не желая носить кружевные воротники и другую атрибутику, присущую аристократии. В ее биографии также значатся ее депутатство в Городском совете и членство в ВКП(б).
Балет
Ольга Лепешинская сразу же получила главную роль в балете «Тщетная предосторожность» Жана Доберваля. Однако настоящую известность ей принесли «Три толстяка» Игоря Моисеева, в которых она виртуозно исполнила роль Суок. Несмотря на свое стремление, от роли Одетты-Одиллии в «Лебедином озере» она отказалась, полагая, что не обладает всеми необходимыми качествами для полного воссоздания этого сложного образа.
Перед началом войны ей удалось блестяще исполнить еще одну важную роль — Китри в «Дон Кихоте». Лепешинская была примечательна не только своей техникой и точностью движений, но и ярким темпераментом, что позволяло ей блистать как в классических, так и в современных партиях. Её бесстрашие, включая рискованный вальс Морица Мошковского вместе с Петром Гусевым, не раз вызывало восторг у зрителей.
Лепешинская была частой исполнительницей главных ролей, когда в Большой театр приходил Иосиф Сталин, который был поклонником её таланта. В начале 1941 года за вклад в развитие балета она была удостоена Сталинской премии.
С началом войны Ольга сразу же запросила разрешение на отправку на фронт. Вместо этого ей предложили пройти курсы медсестер. Во время эвакуации в Куйбышеве танцовщица продолжала дарить концерты, пожертвовав свои заработки на нужды обороны. В этом городе состоялась премьера балета «Алые паруса», в котором она исполнила роль Ассоль.
В 1956 году, после одного из приемов в Кремле, за Лепешинской не прислали машину. Её подвез мужчина в военной форме, который оказался Алексеем Антоновым — генералом армии, начальником Штаба Объединенных вооруженных сил страны. Он стал третьим мужем балерины. Внезапная смерть Антонова от разрыва тромба нанесла Ольге серьезный удар и фактически завершила ее сценическую карьеру.
Я была задумана мальчишкой
Ольга Лепешинская родилась в сентябре 1916 года в семье, где отец, Василий Лепешинский, был инженером, а мать, Мария, занималась домом. Родители изначально мечтали о сыне, и сама Ольга позже делилась, что была задумана как мальчик. У неё не было куклы, только игрушечные зайцы и мишки, и ее детскую энергичность друзья прозвали ей Лешкой — уменьшительной формой от её имени.
Хотя Ольга была безумно увлечена танцами, она не планировала становиться балериной. Её мечтой было, как и у отца, строить мосты и первой проезжать по ним, чтобы доказать их прочность и правильность всех расчетов. Мать мечтала сделать из нее танцовщицу, но отец совсем не верил в такую карьеру для дочери и выражал сомнения, говоря о том, что все будут говорить о двух дочерях Лепешинских: одна умная, другая — балерина.
Судьбу девочки изменил, казалось бы, непредсказуемый факт: у Ольги был дядя Пантелеймон Лепешинский, который не только дружил с Лениным, но и жил в одном доме с ним. Однажды, придя к Владимиру Ильичу в гости, мама Ольги поделилась переживаниями о дочери и ее увлечении танцами, а также о скептицизме мужа. Ленин ответил, что любое занятие, если оно увлеченное и дисциплинированное, имеет право на существование, независимо от того, станет ли Ольга инженером или артисткой. Этот разговор определил решение матери отвезти девочку в балетную школу.
Попытка поступить в балетную школу была неудачной: приемная комиссия посчитала других претенденток более одаренными. Тем не менее, в конце концов Ольга стала первой кандидаткой на поступление. Ей предоставилась возможность занять место заболевшей ученицы. Ольга легко схватывала танцевальные движения, но дело шло не так успешно с фуэте. Однако девочка проявила настойчивость, а ее мама поддерживала ее во всем. Они оставались в школе до закрытия, а затем обманом получали доступ к залу, чтобы Ольга могла заниматься наедине. Сначала ей удавалось повторять фуэте лишь с выхода за пределы намеченной черты шесть раз, а потом уже восемь, и вскоре она могла выполнять этот элемент, оставаясь в лимитах 64 раза подряд!
Темперамент, трудолюбие и настойчивость Ольги привели к тому, что, хотя в балетном училище ее считали одной из самых слабых учениц, вскоре она стала лучшей. Уже до окончания учебы она выступала на сцене Большого театра: в 10 лет танцевала в прологе «Снегурочки», а в 16 исполняла роль Феи Драже в «Щелкунчике». После успешного завершения Московского хореографического училища в 1933 году Лепешинская стала солисткой Большого театра, минуя кордебалет, что было совершенно исключительным случаем — обычно выпускницам приходилось долго исполнять только второстепенные роли. Но уже в 1933 году Ольга Лепешинская исполнила главную партию в «Тщетной предосторожности», а в 1935-м ей доверили дублировать прославленную Суламифь Мессерер в «Трех толстяках», что сделало её известной.
В 1936 году Лепешинская совершила блистательный прорыв, исполнив партию принцессы Авроры в новой версии «Спящей красавицы», несмотря на то что её внешность не соответствовала традиционному представлению о героине. Однако индивидуальность и живость, присущие Лепешинской, производили невероятное впечатление. Публика находила в ее исполнении неотразимое сочетание юности и жизнерадостности — так написали в одной из газет.
В 1938 году она сыграла Полину в «Кавказском пленнике» по поэме Александра Пушкина, а затем исполнила партию Маши в «Щелкунчике». Грядущая мечта для каждой балерины — роль Одетты-Одиллии в «Лебедином озере» — уже ожидала её, и танцевать их ей предстояло с блистательным Асафом Мессерером.
Балерина, красавица, комсомолка
Ольга росла как убежденная комсомолка: в возрасте девяти лет она первой в семье начала читать газету «Комсомольская правда». Когда речь заходила о ее семье, говорить о дворянских корнях было строжайше запрещено. Она признавала только своего деда, который открыл школу для крестьянских детей в своем имении; его она уважала, называя его «дедом прокоммунистического направления».
Детские воспоминания Ольги неприязненно относились к другим родственникам. Однажды на выпускном концерте в музыкальной школе мама попыталась прикрепить ей к платью кружевные оборки, оставшиеся от бабушки. Это вызвало у Ольги бурную реакцию, и она наглухо заявила, что никогда не наденет предмет, принадлежавший угнетателям.
Балетная карьера Ольги Лепешинской была удачно дополнена ее общественной активностью. В 1933 году она была избрана заместителем председателя правления Клуба артистов, который впоследствии стал Центральным домом работников искусств. В 1939 году Ольга была избрана депутатом Моссовета. Кроме того, девушка сдала нормы ГТО и имела значок «Ворошиловский стрелок». Нет ничего странного в том, что в 1941 году она первой в своем окружении вызвала желание отправиться на фронт.
Сначала же Ольгу отправили на курсы медсестр, которые проходили в челюстном отделении одной из московских клиник, однако вскоре стало очевидно, что это не её призвание. Увидев мужчину с поврежденным лицом, она не смогла устоять и потеряла сознание. После этого Лепешинская решила найти другое применение своим силам.
Ольга проводила проводы солдат, отправлявшихся на фронт, вместе с другими артистами. Во время одной из таких речей, когда зрители были заколеблены, она услышала от бойца длинную фразу: «Слушай, товарищ Лепешинская, лучше бы ты станцевала!». Этот случай стал для неё поворотным, и первое военное выступление состоялось прямо на перроне, что стало для неё новыми подмостками. Ольга танцевала от всей души, показывая все, что помнила: русские танцы, казачьи, цыганочку, лезгинку. Так Лепешинская стала одной из первых балерин, выступающих на фронте.
Она танцевала в самых разных условиях: на песке, на земле, на каменных плитах, иногда даже в луже мазута. Пуанты превращались в розовые тряпочки, хотя Ольга брала с собой до двенадцати пар. Из-за износостойкости носок обуви пробивался, но Лепешинская не унывала. Она сказала, что была счастлива на фронте, несмотря на трудности…
Однако среди травм были и более серьезные. В Черновцах, один из партнеров попытался поднять ее, и они вместе свалились в оркестровую яму. Ольга успела сгруппироваться, дабы не навредить ему, но сама сильно повредила ногу; даже когда силы оставили ее, она сумела выйти на сцену, дабы успокоить зрителей. Но после этого она потеряла сознание, и ветеринар, который был рядом, вправил ей сустав, пытаясь успокоить ее добродушными словами: «Тпру-тпру!».
Лепешинская объехала с бригадой артистов весь Союз и множество других стран, включая Австрию, Румынию, Венгрию, Болгарию и Югославию. Последним выступлением на фронте стал концерт в Варшаве. «Тогда я танцевала трижды, потому что один зритель уходит, а другой приходит. Люди плакали от счастья, что могут увидеть артистов Большого театра в Варшаве, только что освобожденной от немцев. И мы, артисты, тоже плакали», — вспоминала позже Лепешинская.
Приходилось держать за пачку
После завершения училища 17-летняя Лепешинская стала солисткой Большого театра, минуя кордебалет. Ей доверили главную партию в «Тщетной предосторожности». На протяжении последующих тридцати лет она исполняла ведущие роли во всех классических постановках. Музыка специально писалась для её выступлений в балетах, а зрителей восхищал её темперамент и страсть к танцу. За кулисами её приходилось «держать за пачку», чтобы она не выбежала на сцену до времени.
Ольгу Лепешинскую считали любимой балериной Сталина. Он действительно являлся её горячим поклонником и даже ласково называл её «стрекозой». По свидетельствам современников, он провожал артистку домой после спектаклей и часто возвращался по ночам. Обычно он приходил в Большой театр, занимая свою ложу. Ему особенно нравился балет «Пламя Парижа» — с Лепешинской в главной роли он смотрел его 17 раз. Сталин приходил лишь на один акт, когда происходило взятие Тюильри.
Тем не менее, согласно некоторым сведениям, вождю больше нравились полные оперные певицы. Однако тот факт, что Лепешинская, как и Уланова, была лауреаткой четырех Сталинских премий, и что она уже в 35 лет, вместе с Галиной Улановой, которая на тот момент была старше, стала первой балериной, удостоенной звания Народного артиста СССР, способствовал распространению мифа о ее близости к Сталину.
Народная артистка СССР Ольга Васильевна Лепешинская, 1955 год. Фото ТАСС
За свою долгую и насыщенную жизнь она действительно собрала массу различных наград. С легкой иронией она даже говорила, что на пиджаке не осталось мест для медалей и орденов, из-за чего ей остается разве что приколоть их к бедру. В числе её наград были медали «За доблестный труд в Великой Отечественной войне» и «За оборону Москвы». Она часто выступала во время войны в составе концертных бригад и танцевала во всевозможных условиях, поднимая боевой дух солдат.
Лишившись последнего мужа, потеряла зрение
Ольга трижды выходила замуж. Её первым супругом стал ленинградский кинорежиссер Илья Трауберг — брат известного режиссера Леонида Трауберга, который снял культовые советские фильмы «Юность Максима» и «Возвращение Максима». Этот брак не продлился долго.
Вторым мужем стал генерал-лейтенант МГБ Леонид Райхман, который быстро сделал карьеру в этой организации, занимаясь делами как с врагами народа, так и с внешней разведкой, будучи активным участником сталинских репрессий и приближенным Берии. Как позже вспоминала Майя Плисецкая, артисты Большого театра замирали, когда Ольга с задорной улыбкой звонила мужу и громко спрашивала: «Это Кремль?» В начале 50-х годов Райхман был арестован за превышение полномочий при исполнении служебных обязанностей, лишен всех званий и наград и исключен из партии; его реабилитация впоследствии была невозможной. После отсидки он ко Лепешинской не вернулся и ушел к женщине-врачу, которая ему помогла в тюрьме.
В 39 лет Ольга вышла замуж в третий раз — за генерала армии Алексея Антонова, одного из наиболее талантливых советских военачальников. Антонов возглавлял Штаб Объединенных войск стран Варшавского договора и был человеком блестящим образованием, который знал несколько иностранных языков и любил театр. С ним Лепешинская наконец-то обретала счастье, которое, увы, продлилось всего семь лет. В 1962 году Алексей внезапно скончался от сердечного приступа, его похоронили в Кремлевской стене. Неожиданная утрата обернулась для Лепешинской тяжелейшим ударом, и она на время потеряла зрение и ушла с сцены. Это время ей пришлось уделить педагогической деятельности.
1940 год. Советские артисты к обороне готовы. Ольга Лепешинская в тире. Снимок из фоторепортажа Анатолия Гаранина Один день балерины. Фото: Анатолий ГАРАНИН/РИА Новости
В ТЕМУ
Скандал с наследством
Доживала свой век Ольга Васильевна в просторной квартире на Тверской улице, окружённая антиквариатом и любимым йоркширским терьером. Говорят, именно она ввела в моду миниатюрных собачек в Москве. Ольга с детства была преданной читательницей «Комсомольской правды», начиная с девятилетнего возраста и до конца жизни, с момента основания газеты в 1925 году. На вопрос о секрете своего долголетия она часто отвечала, что старалась не делать плохого другим людям.
Ольга Лепешинская в 1981 году. Фото Сергея Метелицы /Фотохроника ТАСС/
Ольга Лепешинская скончалась 20 декабря 2008 года в возрасте 92 лет. Она была похоронена на Введенском кладбище рядом с матерью и сестрой. В конце ее жизни произошла скандальная история.
Перед своей смертью Ольга оформила дарственную на бывшего сотрудника спецслужб Вячеслава Борульника, который и его жена стали частью ближайшего окружения балерины незадолго до её ухода из жизни. Он активно помогал тяжело больной артистке: покупал лекарства и продукты, но, по словам друзей Ольги, из её квартиры начали исчезать картины, бриллианты и другие ценности. Однажды на её сберкнижке было снято более 1,5 миллиона рублей. После смерти балерины Борульник унаследовал её элитную квартиру в центре Москвы, где находились дорогие картины, коллекционный фарфор, театральные раритеты и другое имущество, часть которого он передал в музей Бахрушина.
Алексей Антонов (стоит, четвертый справа) на Ялтинской конференции. Фото: wikipedia.org
Однако не все было так гладко в карьере Алексея Антонова. Вместе с другими военачальниками он подвергся опале со стороны Сталина. Его удалили из Генштаба на шесть лет (с 1948 по 1954) в Закавказский военный округ. После смерти Сталина Антонова снова вернули в Генштаб на должность первого заместителя. А в 1955 году он был назначен начальником армий стран Варшавского договора.
В том же 1955 году произошла трагедия — умерла его жена Мария Дмитриевна. Антонов тяжело переживал эту потерю, и, как говорят, его здоровье резко ухудшилось. Но в 1956 году он встретил Ольгу Лепешинскую, и она помогла ему снова обрести радость жизни.
Ольга Лепешинская и Владимир Преображенский на сцене Большого театра. Фото: Михаил ГЕРШМАН/РИА Новости
Их встреча была случайной, когда Лепешинская покинула гостиницу «Советская». Она оказалась одна под дождем, и Алексей Иннокентьевич, увидев, предложил подвезти её. На тот момент они не знали о друг друге практически ничего, но уже в машине стало очевидно, что их знакомство вряд ли закончится одномоментно.
Личная трагедия
Некоторые друзья, подшучивая, говорили о третьем муже Лепешинской: «Вот она и пошла на повышение», ведь её избранником стал генерал армии Алексей Антонов. Они встретились случайно на одном из приёмов, когда Лепешинская решила покинуть вечер и отправиться на дачу. Вдруг разразился сильный ливень, и она остановилась у выхода, столкнувшись с Алексеем Иннокентьевичем, который также собирался уезжать. Джентльмен предложил ее подвезти. Выбор для балерины был недолгим, она согласилась. Уже в ходе поездки она заметила его привлекательность и то, что он был отличным собеседником. Когда автомобиль остановился у ворот её дачи, она вдруг вспомнила, что ей срочно нужно вернуться в Москву. На самом деле она просто не хотела прощаться с новым знакомым. Разумеется, она оставила ему свой номер телефона.
Несмотря на свою официальную строгость, Антонов любил театр и старался не пропускать выступления жены. Ему приносило удовольствие, когда коллеги Лепешинской приходили к ним после спектаклей. Он владел французским языком, увлекался искусством, и за эти семь совместных лет это было самое счастливое время для Ольги.
У пары не было общих детей, и балерина, сосредоточившаяся на карьере, в будущем сожалела об этом. Однако дочка Алексея Иннокентьевича от предыдущего брака стала для неё родной.
В 1962 году Антонов стал жертвой сердечного приступа. Лепешинская пережила это с трудом: его похоронили на Красной площади в яркий и солнечный день. От сильного душевного стресса Ольга временно потеряла зрение. Естественно, этот факт означал конец сценической карьеры, и для балерины начался период лечения в Италии.
Ушла радость!
Даже во время лечения Ольга не могла оставаться без дела. Она искала возможности занять свои мысли, руки и тело. В итоге она решила переквалифицироваться в преподавателя и принимать учениц. Однако возникал вопрос: как объясняться с итальянскими ученицами, не владеющими ни английским, ни французским, ни, тем более, русским языком? В этом контексте Лепешинская начала осваивать разговорный итальянский и использовала интересную смесь языков для общения на занятиях. Несмотря на сложности, она сумела найти общий язык с ученицами, это дало ей хороший опыт.
Однажды, увидев своих учениц на отчётном концерте, она поняла, что перед ней выступает восемь балерин, каждая из которых напоминала её саму. Это заставило её осознать, насколько важно не подавлять индивидуальность своих подопечных, что окончательно повлияло на её подход к преподаванию. За Римом следовали мастер-классы в других европейских городах, таких как Дрезден, Вена, Белград, Гамбург, Стокгольм и Берлин.
Когда-то она попыталась вернуться на сцену, под давлением настоятельных просьб Улановой. Ольга попробовала танцевать в одной из своих любимых сцен «Вальпургиевой ночи», но поняла, что больше не может работать. Всю свою жизнь она любила танцевать, и когда ожидала своего выхода, её порой удерживали за костюм, чтобы она не выскочила на сцену преждевременно. Однако после потери супруга всё изменилось: она сама сказала: «Ушла радость!». Как можно танцевать, когда нет радости? Постепенно Ольга ушла из этой профессии тихо и незаметно, а затем покинула и этот мир на 93-м году жизни, 20 декабря 2008 года, просто закрыв глаза и уснув.
